從實用的角度出發(fā)，刪繁就簡，去粗求精，以“五字訣”的形式，對電視攝像技巧進行了全景式的掃描。
1、“黑白光近法”是攝像機的調節(jié)因素。
“黑”指黑平衡調節(jié)，以保證黑色場景的正確還原；“白”指白平衡調節(jié)，以保證白色場景的正確還原。黑、白平衡調節(jié)的最終目的是實現色彩的忠實再現，其原則是“動光之后先調白”；“光”指光圈環(huán)調節(jié)，以保證影像的正確曝光，有自動、手動和即時等調節(jié)方法；“近”指近攝環(huán)調節(jié)，以滿足一定范圍內的近攝需要；“法”指法蘭環(huán)調節(jié)，也稱后焦距調節(jié)。當發(fā)生非人為的“焦點漂移”時，調節(jié)此環(huán)以確保聚焦精確。
2、“聚變跟移虛”是焦距（焦點）的調整技巧。
“聚”指聚焦，一般采用“目標特寫聚焦法”，即拍攝前，推成特寫進行聚焦， 然后拉開成所需的景別，進行拍攝；“變”指變焦，即焦距在一定范圍內連續(xù)變化。轉動變焦環(huán)或扳動W—T按鈕均可實現變焦；“跟”指跟焦，即焦點始終跟隨運動的被攝體，以保證其清晰。跟焦一般遵循近順遠逆、近快遠慢及焦點前置的規(guī)律；“移”指移焦，即運用景深原理，實現視覺中心或表現重點的虛實轉換；“虛”指虛焦，即整個畫面一片模糊，沒有一處實焦。營造一種朦朧美和意境感。
3、“扛托抱舉拎”是執(zhí)機姿勢的類型。
“扛”指扛式，其中立姿肩扛式最常用，畫面自然、調度靈活。講究“三緊貼”，即肘部緊貼身體、臉部緊貼機身、眼睛緊貼尋像器；“托”指托式，機動性高，適用于便攜小型機，但畫面易晃動；“抱”指抱式，結合立、蹲、跪姿使用，能降低機位，適宜拍攝局部特特寫；“舉”指舉式，可抬高機位，適用于大場面或主體被遮擋的情況下拍攝，一般采用短焦拍攝以求穩(wěn)定；“拎”指拎式，機位可降到很低，利于“移跟”拍攝運動目標。
4、“平穩(wěn)準勻清”是電視攝像的基本要領。
“平”指平衡，畫面力求“橫平豎直”，及在色彩、影調及心理上的平衡等；“穩(wěn)”指穩(wěn)定，持穩(wěn)攝像機，竭力避免不必要的畫面晃動，多使用支撐物體，合理選擇焦距；“準”指準確，即構圖完美、曝光正確、意圖明確、落幅到位及色彩真實等；“勻”指勻速，即運機速度均勻，畫面節(jié)奏統(tǒng)一，避免忽快忽慢，大起大落，猶猶豫豫以及痙攣式、刷墻式、拉風箱式的拍攝；“清”指清晰，也叫實，應力求圖像清晰，照度適中，聚焦精確等。
5、“推拉搖移跟”是運動鏡頭的基本類型。
“推”指推鏡頭，是景別由大變小或框架由遠而近的畫面，有“某處有某人（物）”的效果；“拉”指拉鏡頭，是景別由小變大或框架由近至遠的畫面，有“某人（物）在某處”的效果；“搖”指搖鏡頭，是借助于三角架或拍攝者自身，轉動鏡頭光軸而拍攝的畫面。有環(huán)顧四周、轉移視線、形成積累的效果；“移”指移鏡頭，是攝像機隨活動（支撐）物體而運動所拍攝的畫面，有拓展空間、表現群像、加強縱的效果果；“跟”指跟鏡頭，是攝像機始終跟隨被攝主體一起運動而拍攝的畫面，具有長鏡頭效果和紀實性意義。
6.“升降旋甩晃”是運動鏡頭的演變形式。
“升” 指升鏡頭， 是借助于升降裝置邊升起邊拍攝的畫面。 具有“登高望遠”的效果;“降”指降鏡頭，是借助于升降裝置邊降落邊拍攝的畫面。 具有“眾星捧月”的效果;“旋”指旋鏡頭，是攝像機以視軸為軸線進行旋轉而拍攝的畫面。 多用于表現主觀視線或眩暈感受;“甩”指甩鏡頭，是搖鏡頭的極端形式，起落幅之間的畫面形象全部虛化，用來表現視線的快速移動以及暗示興奮、驚覺等心情;“晃”指晃鏡頭，是攝像機作上下、左右、前后搖擺而得到的畫面。 表現醉酒恍惚、動蕩不安等效果。
7.“內外定反插”是機位調度的鏡頭分類。
“內”指內反拍鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機處在兩個被攝人物之間， 靠近軸線向外拍攝的鏡頭;“外”指
外反拍鏡頭，又稱過肩鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機分別處于被攝人物的背后， 靠近軸線向里拍攝的鏡頭;“定”指定位鏡頭，也稱交代鏡頭，是位于三角形頂端上的攝像機拍攝的鏡頭，用于交代環(huán)境、確定關系;“反”指反應鏡頭，也稱敘事鏡頭，通過人物的相互反應與外在表現來渲染氣氛和強化節(jié)奏;“插”指插入鏡頭，是插在主要鏡頭中用于突出細部、烘托氣氛、豐富敘事及省略時空的鏡頭。
8.“主客中長空”是畫面敘事的鏡頭類別。
“主” 指主觀鏡頭， 是模擬主體視點而進行的參與式拍攝，追求主體表現性;“客”指客觀鏡頭，是依據常人觀察習慣
而進行的旁觀式拍攝，應用最為頻繁，強調旁觀紀實性;“中”指中性鏡頭，又稱萬能鏡頭，是主體沒有明顯運動方向感的鏡頭，常用于緩解“越軸”;“長”指長鏡頭，也稱段落鏡頭，是一種綜合運動鏡頭，指在一個鏡頭中記錄和表現一段相對完整的情節(jié)、動作和流程，具有很強的紀實性;“空”指空鏡頭，也稱抒情鏡頭，是沒有主體人物而只有景或物的鏡頭。 常用于烘托氣氛、創(chuàng)造意境等。
“五字訣”只是電視攝像技巧要點的一種提煉形式，不能企及有點石成金、立竿見影的效用，在實際應用中，應以此為契機，不斷拓展，深入探究。 ■
參考書目:周毅編.《電視攝像藝術新論》中國廣播電視出版社蕭寒編.《影視攝像技術與技巧》電子工業(yè)出版社
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